Предмет: Русский язык, автор: Dasha19022001

прошу помогите плиз сделать синтаксический разбор предложения: Последний вагон - прицепка, в нём едет губернатор. заранее спасибо!!! плачу 20 баллов

Dasha19022001: заранее большое спасибо!!!

Ответы

Автор ответа: motherlode478513

1

предложение повествовательное, невосклицательное, сложное

Dasha19022001: это конечно спасибо а ты не мог бы его подчеркнуть ну типо сущ. прил. глаг .

Dasha19022001: прошу подчеркни его плиииз мне это срочно 7надо

motherlode478513: пардон, сразу не догадалась: вагон - подлежащее, выраженное существительным (одной чертой), прицепка - сказуемое, выраженное существительным (двумя чертами), последний - определение, прилагательное (волнистая), губернатор - подлежащее, существительное, едет - сказуемое, глагол, в нем - обстоятельство, местоимение с предлогом (черточка-точка)

Dasha19022001: большущее спасибо

Предыдущий вопрос

Следующий вопрос

Похожие вопросы

Предмет: Математика, автор: KIM1818

как это решается и каков ответ?

2 года назад

Предмет: Математика, автор: xeka

Вычислить предел функции $\lim_{x \to 0} \frac{e^{2x}-1}{ln(1+2x)}$

2 года назад

Предмет: Геометрия, автор: hawkboy8541

ПОМОГИТЕ ПОЖАЛУЙСТА!!!!!!!!!!! СРОЧНО!!!!!!!1
1. По стороне основания 5 см, боковому ребру 7см. Найдите полную поверхность правильной трехгранной призмы.
2. Боковое ребро наклонной призмы равно 10 см и наклонено к плоскости основания под углом 60 градусов. Найдите высоту призмы.
3. Высота правильной четырехугольной пирамиды равна 7 см, а сторона основания 8 см. Найдите боковое ребро

2 года назад

Предмет: Русский язык, автор: muxit2000

СОСТАВИТЬ АННОТАЦИЮ К ТЕКСТУ.... ПЛИИЗ СРОЧНОООО

Александр Талал «Миф и жизнь в кино. Смыслы и инструменты драматургического языка» (изд. «Альпина нон-фикшн», 2018).

Персонажи и идентификация

Кино опирается на архетипы, на типажи, поскольку знакомство со всеми участниками сюжета происходит стремительно, чтобы их взаимодействие привело к развитию, усложнению и к концу двухчасовой истории выстроилось в высказывание. «…»
У сериала нет необходимости раскрывать своих персонажей в первых же сценах. Он тоже может полагаться на типажи (они цепляют мгновенно), но располагает достаточным количеством времени, чтобы обогатить их характеристиками, поступками и обстоятельствами, выходящими за рамки типажа или рушащими привычное к нему отношение. Количество элементов драмы придает вес его внутреннему миру. «…»
Увидев на киноэкране пьющего частного детектива, когда-то потерявшего жену, мы сразу формируем к нему отношение — мы узнаем в нем вечного персонажа из нашего коллективного бессознательного. Он «один из этих». Мы испытываем к нему и уважение, и жалость, ощущаем его боль и цинизм, трагичность его фигуры. Но скорее не благодаря наглядности повествования, а потому что знаем, какие эмоции надо испытывать. Одно из первых правил драматургии — не рассказывай, когда можно показать. Глубина сопереживания такому герою в сериале может расти, поскольку сюжет способен подробно раскрыть уникальную, неповторимую историю именно этого человека и погрузить зрителя в ее атмосферу.
Как правило, кинофильм ограничивается несколькими минутами флешбэков, чтобы донести до нас прошлое побитого жизнью героя. Надо заметить, что сама форма флешбэка может вырвать зрителя из действия в настоящем, где заложено все самое важное для формирования вовлеченности (ставки, цели, оппоненты), и отправить его в воспоминания, которые играют для основного сюжета вспомогательную роль. «…»
Если в полнометражном фильме персонаж предстает перед нами с предполагаемым прошлым, со вскользь обозначенной биографией, то сериал может развернуть эту биографию на наших глазах. Да, мы всегда встречаем персонажей с багажом, но с этого момента их биография творится в реальном времени. Первый сезон становится багажом для второго и так далее. В сериале мы живем с его героями годами. Насколько это ценнее, чем пара-тройка черт характера персонажа и одно травмирующее событие, оставшееся за кадром?
Но это не обесценивание кинематографа. Сериальному формату проще показать человека во всей его полноте. Кино тоже к этому стремится. Просто его задача почти непосильна — нарисовать максимально детальный и глубокий портрет хотя бы одного-двух главных героев за первые 15—30 минут фильма и значительно углубить его в течение последующих полутора часов. Поэтому, когда авторское кино заставляет героя Майкла Фассбендера долго и молча ходить «…» по квартире с выражением страдания на лице («Стыд», 2011), это попытка выразить невыразимое.
Видно, что он снедаем каким-то глубоким чувством, сложной экзистенциальной дилеммой, в нем происходит рефлексивная внутренняя работа, но наглядно раскрыть все это кинематографическими и драматургическими инструментами очень сложно и, что еще ужаснее, можно легко угодить в штамп! Поэтому зритель сам догадывается и дорисовывает, что за человек персонаж Фассбендера, какое у него прошлое, что у него в душе. Вместо попытки передать непередаваемое (полная мера сложной личности и ее внутренней жизни) в той неизбежно неполной степени, которая доступна в изобразительных средствах, авторы выбирают оставить непередаваемое непередаваемым.

8 лет назад

Предмет: Математика, автор: wiwapiwa

1. Найдите площадь круга и длину, ограничивающей его окружности, если сторона квадрата, описанного около него рвана 12 см.

8 лет назад