Предмет: Українська література, автор: svetlanadydinna87

поясніть прислів’я «добра бажаєш, добро і роби»

Ответы

Автор ответа: vanaaa515
0

Ответ:

Це прислів'я виражає ідею того, що намагання бажати добра — це чудово, але ще краще самому діяти та робити добро. Замість лише висловлювати наміри чи бажання, воно закликає до конкретних дій, активного внесення позитивного внеску в життя інших людей.

Объяснение:

????

Автор ответа: sofiazhaburovska
0

Ответ:

Прислів'я "добра бажаєш, добро і роби" виражає ідею, що не варто обмежуватися лише побажанням чогось хорошого, але також слід докладати зусиль для реалізації цих побажань. Це заклик до позитивних вчинків та дійсного внесення внеску в благополуччя інших людей чи оточуючого середовища.

Зазвичай це прислів'я вказує на важливість конкретних дій і відзначає, що справжня доброта проявляється не лише у словах та намірах, але й у самих вчинках. Такий підхід визнає активну роль людини у творенні добра і покликаний надихнути на конкретні та корисні вчинки на благо інших.

Похожие вопросы
Предмет: Литература, автор: akulovanika2806
Восхождение к славе

Если дебют 1894 года не отличался оригинальностью, то во втором сборнике «В безбрежности» (1895) Бальмонт приступил к поискам «нового пространства, новой свободы», возможностей соединения поэтического слова с мелодикой... Я показал, что может сделать с русским стиком поэт, любящий музыку. В них есть ритмы и перезвоны благозвучий, найденные впервые», - позже писал он сам о стихах 1890-х годов. Несмотря на то, что сборник «В безбрежности современные Бальмонту критики признали неудачным, «блеск стиха и поэтический полёт обеспечили молодому поэту доступ в ведущие литературные журналы

1890-е годы были для Бальмонта периодом активной творческой работы в самых разнообразных областях знаний. Поэт, обладавший феноменальной работоспособностью, осваивал один за другим многие языки, упиваясь работой, как одержимый... прочитывал целые библиотеки книг начиная с трактатов о любимой им испанской живописи и кончая исследованиями по китайскому языку и санскриту». Он увлечённо изучал историю России, книги по естественным наукам и народному творчеству. Уже в зрелые годы, обращаясь к начинающим литераторам с наставлением, он писал, что дебютанту нужно и уметь в весенний свой день сидеть нал философской книгой и английским словарем, и испанской грамматикой, когда так хочется кататься на лодке и, может быть, можно с кем-то целоваться. Уметь прочесть и 100, и 300, и 3 000 книг, среди которых много-много скучных. Полюбить не только радость, но и боль. Молча

лелеять в себе не только счастье, но и вонзающуюся в сердце тоску К 1895 году относятся знакомства Бальмонта с Юргисом Казимировичем Балтрушайтисом. которое постепенно переросло в дружбу, продолжавшуюся много лет, и С. А. Поляковым, образованным московским коммерсантом, математиком и полиглотом, переводчиком Кнута Гамсуна Именно Поляков, издатель модернистского журнала «Весы», пять лет спустя учредил символистское издательство «Скорпион», где вышли лучшие книги Бальмонта.

В 1896 году Бальмонт женился на переводчице Екатерине Алексеевне Андреевой и отправился с супругой в Западную Европу. Несколько лет, проведённых за границей, предоставили начинающему литератору, интересовавшемуся, помимо основного предмета, историей, религией и философией, огромные возможности. Он посетил Францию, Голландию. Испанию. Италию, много времени проводя в библиотеках, совершенствув знание языков. В те же дни он писал матери из Рима: «Весь этот год за границей в себя чувствую на подмостках, среди декораций. А там - идали моя печальная красота, за которую десяти Италий не возьму. Весной 1897 года Бальмонт был приглашён в Англию для чтения лекций по русской поэзии в Оксфордском университете где познакомился, в частности, с антропологом Эдуардом Бернеттом Тайлором и филологом, историком религий Томасом Уильямом Рис-Дэвидсом. «Первый раз в жизни я живу всецело и безраздельно эстетическими и умственными интересами и никак не могу насытиться сокровищницами живописи, поэзии и философии» восторженно писал он Акиму Львовичу Волынскому. Впечатления от путешествий 1896-1897 годов нашли своё отражение в сборнике Тишина».

« Сборник «Горящие здания» (1900), занимающий центральное место в творческой биографии поэта, создавался большей частью в имении Поляковых «Баньки» Московского уезда; хозяин его был с большой теплотой упомянут в посвящении. В 1901 году, отсылая

сборник Льву Николаевичу Толстому, поэт писал: «Эта книга сплошной крик души разорванной, и, если хотите, убогой, уродливой. Но я не откажусь ни от одной её страницы и пока люблю уродство не меньше, чем гармонию». Благодаря сборнику «Горящие здания» Бальмонт приобрёл всероссийскую известность и стал одним из лидеров символизма, нового движения в русской литературе. «В течение десятилетия Бальмонт нераздельно царил над русской поэзией. Другие поэты или покорно следовали за ним, или, с большими усилиями, отстаивали свою самостоятельность от его подавляющего влияник», писал Валерий Яковлевич Брюсов.
Постепенно образ жизни Бальмонта во многом под влиянием Сергея Александровича Полякова стал меняться. Жизнь поэта в Москве проходила в усидчивых занятиях дома, чередовавшихся с бурными кутежами, когда встревоженная жена принималась разыскивать его по всему городу При этом вдохновение не оставляло поэта. «Ко мне пришло что-то более сложное, чем я мог ожидать, и пишу теперь страницу за страницей, торопясь и следя за собой, чтобы не ошибиться в радостной торопливости.
Составить план по этому тексту.​
Предмет: Русский язык, автор: nazimaarykbaeva
Выпишите устаревшие слова


Дизайнер конструирует. Он создает для заказчика новый мир – удобный и приятный глазу. Он знает, что сконструировано хорошо, а что плохо. Его основная задача – перевоплотиться в клиента и посмотреть на мир его глазами, чтобы создать то, что придется человеку по душе. Все ждут от дизайнера красоты, стиля, легкости, утонченности, понимая под ними лишь радующую глаз картинку. Но это очень узкий взгляд, ведь дизайнер думает еще и о функциональности. Возьмем для примера работу над упаковкой для товара. Это уже не просто эстетический объект, а инструмент. Если он красив, но неудобен, – значит, дизайнер со своей работой не справился. Коробка для хранения товара должна быть не просто красивой и привлекающей внимание, а еще и удобной для рабочих на складе, продавцов в магазине и, естественно, для конечного потребителя. Сама она должна быть легкой, обозначения на ней – легко читаемыми. Получится ли упаковка удобной? Не много ли места она займет в контейнере при перевозке с другого края света? Можно ли сэкономить, уменьшив её размер? Не размокнет ли она под дождем? Каково это – сложить в нее товар, достать, убрать снова? Насколько дорогим, экологичным и технологичным должен быть материал и сколько его понадобится? Привлекателен ли он внешне, приятен ли на ощупь? Может, это будет инновационный полимер или картон без изображения и надписей? Трудно ли изготовить упаковку из такого материала? Сколько времени и денег на это уйдет? Этими и другими вопросами дизайнер обязательно задается. Задачи у специалистов могут быть совершенно разные, но объединяет дизайнеров одно: комплексный подход к работе. Дизайнер отвечает на миллион вопросов, принимает массу решений, предусматривает всё. Думая только о красоте, он не сделает хорошего проекта.