Дізнайся з додаткових джерел історію винайдення цифрового піаніно. Заспівай пісню про осінь своїм рідним і друзям.(срочно)
Ответы
Ответ:
Настоящей революцией в мире клавишных музыкальных инструментов стало появление синтезаторов. Поначалу это были аналоговые устройства, в которых звуковая волна создавалась за счет изменений характеристик электрического сигнала. Звук, воспроизводимый аналоговыми синтезаторами, был искусственным и звучащим непривычно.
Следующей ступенью развития электронных инструментов стало появление цифровых синтезаторов, имеющих процессор, который мог генерировать звук и имитировать звучание других инструментов. Цифровые синтезаторы получили широкое распространение и дали начало новым направлениям в музыке, таких как хаус и техно.
Далее появился стандарт MIDI и DAW, более подробно о которых можно почитать здесь.
Развитие технологий генерации звука и звукозаписи требовала всё большей цифровизации от клавишных инструментов. Но полноценной по звучанию замены акустическому пианино всё еще не было: синтезаторы хоть и имели широкие возможности, но их звук и клавиатуры были далеки от акустических.
Первые модели
Среди производителей первых моделей цифровых пианино можно выделить трех ведущих, которых можно считать пионерами в этом деле: YAMAHA, KURZWEIL и ROLAND. Рассмотрим эти попытки создания цифровых инструментов подробнее.
YAMAHA
Официально цифровой синтезатор YAMAHA GS1, который был выпущен в 1981 году, не признан в качестве первого цифрового пианино. Это был очень дорогой инструмент, не получивший массового распространения, но выглядел как пианино, оснащен как пианино и предлагал целый ряд звуков фортепианного типа на основе реализации FM-синтеза, что делало его, несомненно, цифровым. Под внешним обликом инструмента XIX века скрывалась передовая на тот момент электронная начинка с шестнадцатью пресетными звуками различных инструментов (не только клавишных), 16-голосной полифонией с широкими возможностями исполнительского контроля, и полноценной 88-клавишной динамической клавиатурой с полифоническим послекасанием. Звучание YAMAHA GS1 было близко к аналоговым инструментам, что нехарактерно для FM-синтезатора, но легко объяснимо наличием аналоговых эффектов. Роль данного инструмента такова: стать испытательным полигоном для новой технологии синтеза.
В различных источниках часто упоминается, что первым цифровым пианино была модель YAMAHA YP-40 CLAVINOVA, которая поступила в продажу вместе с пианино серии YAMAHA PF в 1983 году. Отличительной особенностью данных инструментов было то, что они использовали FM-тональный движок, аналогичный тому, который использовался в ранних DX-синтезаторах, выпущенных примерно в то же время. Отличием же моделей YAMAHA YP и PF было отсутствие пользовательской среды программирования, и их FM-архитектура была ориентирована на моделирование семейства акустических фортепиано. FM-синтез был действительно универсальной системой генерации звука, который лучше подходил для создания ударной атаки и более сложных гармонических структур и лучше приспособлен для имитации верхних гармоник акустических пианино.
Сохранив верность FM-синтезу, компания YAMAHA выпускает в 1985 году инструменты серии CLP CLAVINOVA, которые позиционировались как цифровые пианино, но были ли они таковыми в действительности? Был ли стандарт FM-синтеза достаточно хорош, чтобы передать нюансы акустического пианино? Судить могут лишь музыканты и слушатели.
KURZWEIL
Путь к созданию цифрового пианино, которое звучало бы также как акустическое, был иным у компании KURZWEIL. Клавишный инструмент KURZWEIL K250, выпущенный в 1984 году, выглядел как синтезатор, но имел при этом полноразмерную, утяжеленную клавиатуру. Его отличительной особенностью было реалистичное звучание, в основе которого на этот раз лежал не синтез, а запись. KURZWEIL K250 предлагал сэмплированные звуки инструмента, то есть записи пианино высокого класса назначались на клавиши инструмента. Данная модель воспроизводила тональные характеристики, которые не могли передать ни одно предыдущее электронное пианино.
Индивидуальность тембра определенно присутствовала, хотя точность воспроизведения была ограничена плачевными объемами памяти и скоростью передачи данных того времени. Дело в том, что компьютерные технологии начала 80-х позволяли загружать не более минимального количества сэмплов, поэтому инструмент KURZWEIL K250 звучал правильно, но был лишен тембральной динамики и отклика акустического пианино.
Конечно, для 80-х было непростой задачей воспроизведение электронным инструментом акустических эффектов массива дерева, металлических частей пианино и акустической инженерии, но к концу десятилетия этим цифровым схемам, по крайней мере, удалось звучать максимально приближенно к акустическому пианино.
.
.